原本希望周六下午就可以解決的，結果拖到現在了
或在StreetVoice聽
首次嘗試鋼琴編曲，缺點是雖然已經是C大調了，但是我自己彈不出來
詳細的心得..可能沒空打了 T_T
譜和MID檔：http://www.box.net/rssdownload/153259064/thLoveSong.zip
MP3：下載
去年九月亂彈的：下載
2003年的吉他彈唱版(唱腔有點造作)：http://www.rockacola.com/music/song.asp?song_no=39124
相關連結
清華情歌：http://0rz.tw/583Yp
坐在清華看星星：http://0rz.tw/ea3Zn
相思湖的水：http://0rz.tw/e841S......
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昨天被神探刺激之後，剛剛算的頭昏腦脹地推導出來的，還沒在樂器上嘗試
使用兩個調之間相同的下屬和弦來轉調 本文僅列舉"完全相同"(含同音異名)的部份，暫不考慮其他變化半音 據下屬功能之和弦有： 由於許多和弦本身已是他調代用，故使用時可能要考慮轉位 比較簡單的手法是將音級4放在bass，不過我不知道27和b67是否適用 當然這數字只是使用本方法轉調的數據 ---
由於該和絃在兩個調中具相同功能，是以尚能符合緊張感上的期待
且由於是下屬和弦，後面加上個屬和弦之後，想進入該主音的大調或小調也都可
若要轉進其他調式的話，我不會..bII (Neapolitan), ii, II (V/V), iio (減和弦)
注意ii、II、bVI可再加上小七度音
IV, iv, bVI (Ger+6), bVII, viio (減和弦)
另外bVII好像其實不會直接接V(原因不明)
是以若將C大調的每個下屬和弦當作另一個調的某級數來看的話..b2: II/B, IV/Ab, bVI/F, bVII/Eb
(上表中，首行的意思為C大調的bII可當作B調的II，餘類推)
2: bII/Db, iv/A, bVI7/F#, bVII/E, viio/Eb
4: bII/E, ii/Eb, bVI/A, bVII/G
b6: bII/G, II7/Gb, IV/Eb, bVII/Bb
b7: bII/A, II/Ab, IV/F, bVI/D
7: iio/a
轉換一下，要從C調轉到其他調的方法數：
Db: 1
D: 1
Eb: 4
E: 2
F: 2
F#: 2 (別忘了等音的Gb)
G: 2
Ab: 2
A: 4
Bb: 1
B: 1
(本來是想要把"轉到各調的方法"全列出來，不過懶的排版了XD)
除了不一定要用此法轉調之外，下屬功能的和弦應該還有很多
(其實是想要把 iiø7 和viio7拿來玩的，不過之前試的時候都不太順)
昨天彈【天空之城】的時候發現轉到關係小調的五級調區其實就是轉到3級了
有靈感的話來玩玩用關係調轉調的方式..cc
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作者: kong (Life of Music) 看板: P_LifeOMusic 看完高甲戲之後跑去數音社窩逛 我這種半吊子的理論派一整個是無地自容呀
標題: [音樂] 感覺
時間: Wed Apr 2 01:24:49 2008
雖然知道這種人的存在，卻是第一次遇到
李昌昱(不是李昌鈺)的sense也太好了吧
完全不知道和聲進行理論卻可以很自在的轉調
用了
chord: C Db/F Eb Ab
C key: I N6(bII6)
Ab key: IV6 V I
而且他是在沒有主旋律的地方放分散和弦
所以Db/F的低音打下去的時候還是會覺得很正常
等到正想要去感覺他跟Fm有什麼不同的時候就已經轉過去了
雖然打文章的時候發現Db/F可以從"在兩個調中都具S的功能"來解，不過用單一分析法去斷言的話還是會有盲點
在這之後還露了一手Cm轉到Eb，雖然這個本來就很容易轉
不過他還是用了我沒能直接看穿的方法...orz
可惡，下次遇到他在彈琴時要去坐他旁邊盯著看
不過其實跟他一整個不熟的說....
這個刺激來的很是時候
不過我還是對於跳脫已知樂理的框框很沒把握
而且總是會找藉口說是因為對鍵盤不熟
...上學期弄Max的自動做曲時也是這樣
雖然好像可以在非調性音樂上開發自己的sense
卻也對於這樣的路沒有把握
---
話說蕭C以為我讀的是清大音樂所
http://news.artscenter.nctu.edu.tw/epaper/962/0401/20080401.htm
(話說這學期這種頁面也直接放海報圖檔了..)
南管新錦珠劇團在交大演藝廳的的精簡版本 話說大陸好像有另一劇名叫做【珍珠記】，元配名為王金真 很少看戲，更少看到劇情上平易近人的現場演出 周婆和張千的戲份被跳過 演手下的那兩姐妹因為未成年，所以很得觀眾的胃口 完全不了解為何主角於前後場要由不同人來演 家婆的戲份不曉得是不是因為那演員比較大牌，特別的多 每段唱詞好像都有一種格式存在 鋪陳笑點的時候節奏會比較強 其實編劇上是有在吊觀眾胃口的(可是我現在想不到什麼例子) 重點其實在第二句的對句，會反倒重複不重要的第一句，這點我很驚訝 表示強烈語氣時，會重複句末詞語 雖是古裝劇，不過有個用詞卻很犀利：賊賤婢 音樂的部份沒聽出什麼來，雖然有嘗試注意去聽 觀眾的反應還算ok，雖然好像有十來個是被抓過去捧場的 節目單是一張對折的A4，非常的簡陋 承上篇，這樣的分析還是會有很多盲點
一些大瑕疵導致很有野台戲的感覺
(像是好像沒順過稿的字幕機操控人員，還有毫不遮掩的場佈動作)
不過原本以為十分鐘就會走人的我還是把它看完了
所以以下應該會有很多原本就很正常，只是我在大驚小怪的事
張千就算了，直覺上周婆是很重要的角色
雖然說官差是角色互動中必要的角色，故省不得
但是他們還是保留了手下們和李直那與主線劇情幾乎無關的互動
.其實可以解釋為讓那兩姐妹有表演的經驗
特別是大家都很快的意識到其中一人不小心把眼鏡帶上台的時候
直覺上應該不是換裝的問題
另外話說"便服喬裝"用的服裝比狀元服好看多了，是件白衣
不曉得薛平貴騎的白馬是不是也有顏色上的影射(畢竟白馬跟素衣實在不搭)
她的唱詞幾乎句句都押韻
會加上一些括弧的詞如：不女、四空北、疊、接疊、不良心意、升堂、將水、慢頭...
未查，不過猜測是如古詩詞配上某些既有曲調或表演組合
("不良心意"和"升堂"還蠻容易了解的)
而且唱詞會有明顯押韻
ex: 眼皮皮皮剉 不是殺就是剮
ex: 我苦 我無依無靠 (河洛話說起來根本就同音)
雖然知道接下來會發生什麼事，不過還是會先圓個場或是岔個題再往下走
笑點的重覆使用對第一次看這種劇的我來說還算不錯
ex: 酒逢知己千杯少 酒逢知己千杯少 話不投機半句多
(前面還有一句不錯的，不過忘了記下...)
並在每個字都配上梆子，以固定時間間隔的方式複頌該詞語中的字
這點在西洋戲劇中似乎沒有
出現了不下廿次吧..
擊樂和管弦樂是分開坐的，用了鋼琴椅來當放樂器的地方
梆子和竹板是同一個人打，竹板有些多餘動作很詭異
嗩吶會帶著演唱的旋律但是又不盡相同
另外有個短音的撥弦樂器(應該是琵琶但沒看到)會以tremolo的方式跟著嗩吶跑曲調
看這種有樂團的劇的時候總是覺得這些樂師很委屈
不下三次的聽到從觀眾席傳來跟角色一起哼唱的聲音
這也更讓我對前段"既有曲調"的論調更有信心 :D
另外坐我前面的那位拿著Walkman在錄音..他應該不是要做磁帶音樂
不過封面用了黑色以外的顏色，這點倒是很奢侈
看起來兩面是在不同台機器印的
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